ALICANTE. Los estudios cinematográficos de Ciudad de la Luz sortean una primera prueba de fuego de especial intensidad desde que se produjo su reactivación, al albergar el rodaje simultáneo de dos grandes producciones promovidas por dos de las principales compañías del sector: Disney y Good Films Studios. Además, procedentes de dos industrias diferentes -la estadounidense y la británica- con sus distintas singularidades. Los proyectos de Enredados (Tangled, según su título original en inglés) y de The people of the book han supuesto que el complejo de Alicante llegue al 90% de ocupación de sus platós con un balance que, hasta el momento, solo ha recibido calificativos positivos. De "fantásticos" llegó a tildar los estudios el director de Enredados, Michael Gracey, este jueves, en el acto de presentación del live action basado en el cuento clásico de los hermanos Grimm que vuelve a narrar la historia de Rapunzel, como en la película animada de 2010.
Las dos compañías han coincidido en las instalaciones de la partida alicantina de Aguamarga prácticamente desde principios de año. Good Films lleva preparando su primer proyecto en el complejo desde finales de 2025 con labores de preproducción. Y la prueba de que la experiencia le ha resultado satisfactoria es que a ese primer proyecto le seguirán otros diecinueve largometrajes más, en un contrato de diez años de duración, que ha contado también con incentivos estatales. Por su parte, Disney situó su base de operaciones en los platós para impulsar su primera experiencia en ellos el pasado febrero. Por ahora, no ha trascendido que vaya a continuar esa vinculación con una futura segunda película, aunque se confía en que su presencia en Alicante se convierta en un reclamo para otros próximos proyectos que puedan llevar la firma de los principales protagonistas del sector audiovisual de Hollywood.
Por lo pronto, ya se cuenta también con el precedente del rodaje previo de la tercera entrega de la saga Venom, El último baile, de la mano de Columbia Pictures y Marvel Entertainments, bajo los derechos de Sony. Esa película había sido, hasta ahora, la punta de lanza del renacer de los estudios como la primera gran producción internacional que confiaba en las posibilidades de los estudios. Es, además, a la que se le ha atribuido el mayor impacto económico hasta el momento, de 35 millones, según los cálculos facilitados por la Generalitat.
Con todo no ha sido la única en valerse de las prestaciones del recinto. En los últimos cuatro años transcurridos desde su reapertura (una vez que se consiguió anticipar el fin de las restricciones impuestas por la Unión Europea por una supuesta vulneración de las reglas comunitarias de la competencia), ha servido de centro de operaciones para el desarrollo de 15 producciones que han generado un retorno de 67 millones, más de 30.000 pernoctaciones y contrataciones para más de 400 empresas locales (todo, también, según los datos que maneja la propia Generalitat). Entre esos proyectos figuran el rodaje de El Cautivo, de Alejandro Amenábar; de Los Tigres, dirigida por Alberto Rodríguez; o de la tercera temporada de The Walking Dead: Daryl Dixon, por ejemplo.
Este 2026 se espera cerrar con un balance global de cinco proyectos: los de Disney y Good Films y otros tres todavía no desvelados (la práctica totalidad de los contratos están sujetos a cláusulas de confidencialidad), a los que se sumará otra incursión en la industria musical con el stage plot de los conciertos de Guitarricadelafuente, además de dos grandes eventos vinculados con ligas gaming.
Dos grandes, tres medianos
En todo caso, la primera conclusión que puede extraerse de la convivencia paralela de las dos principales películas internacionales es que las instalaciones están preparadas para asumir ese tipo de compromisos. De hecho, fuentes próximas a la gestión del complejo -todavía en manos de la Sociedad Proyectos de Transformación Digital (SPTD) tras la renuncia al concurso que se llegó a convocar en 2023 para disponer de una dirección profesionalizada externa- confirman que el complejo está bien dimensionado para acoger dos grandes proyectos simultáneos o tres de tamaño medio.
De ahí que, de momento, no se haya dado el paso de avanzar en los planes de expansión que se comenzaron a trazar durante el pasado mandato. En la actualidad, el recinto cuenta con seis platós, agrupados de dos en dos con volúmenes de entre 3.483 y 4.958 metros cuadrados; sus respectivos tres edificios de apoyo, de 3.501 metros más cada uno; un primer edificio de talleres y almacenes, de 10.964 metros; el edificio de restauración, de 1.838; el edificio de administración, de 7.916; y el destinado al antiguo centro de estudios, de 6.570. A esa infraestructura se suma el tanque de agua, de 8.000 metros cuadrados, considerado como uno de los principales atractivos de los estudios.
- El set de rodaje de The people of the book en Ciudad de la Luz. -
- Foto: RAFA MOLINA
Se trata de un equipamiento que ha soportado esas dos grandes producciones. Así, que, por ahora, se apuesta por seguir trabajando en la línea de la consolidación, captando nuevos proyectos para 2027 y 2028, antes de dar el paso de promover su crecimiento. Los planes ya están sobre la mesa, a partir de la quinta modificación puntual del PEDUI, como ya ha informado este diario. En ella, se contempla una reordenación interna sobre un ámbito considerado como suelo no urbanizable, en la parcela identificada como NNL, área de uso recreativo. Se trata de un ámbito con una superficie total de 800.047 metros cuadrados, sin llegar a reclasificar o ganar metros fuera de los límites del recinto actual, en los que tienen cabida 160.009,40 metros cuadrados de techo.
El desarrollo de ese suelo pretendería hacer hueco para la construcción de almacenes, talleres, servicios de restauración... e incluso hoteles, para cubrir posibles necesidades de alojamiento de los equipos de producción que lleven a cabo rodajes en los platós, así como de aquellos trabajadores itinerantes que deban desarrollar su labor durante una estancia prolongada en el complejo. En cualquier caso, esa expansión sigue sin ser una prioridad a corto plazo. De momento, será un reto a afrontar en el futuro.
No obstante, el desafío que sí resulta acuciante atender ahora es el de procurar profesionales cualificados tanto en la industria cinematográfica, como en sus sectores auxiliares (sonido, iluminación, grafismo, efectos visuales, vestuario, carpintería, etc.) capaces de cubrir las necesidades que se plantean en toda película. Así lo han expuesto hasta ahora los responsables de las producciones de Disney y de Good Films en su respectivos diagnósticos de situación sobre la realidad de los estudios. El primero en ponerlo de manifiesto fue Juan Carlos Gonsálvez, el managment director de Good Films Spain, el pasado mes de junio, cuando señaló que la postproducción de The people of the book se debía realizar en Reino Unido al no haber encontrado en España la cobertura necesaria para que esa fase pudiese permanecer en España.
Además, se refirió a la falta de "talento local", de personas con la formación requerida en labores asociadas la prestación de servicios asociados a la producción. Y, por último, también echó en falta la existencia de un ecosistema de proveedores al que recurrir. De ahí que Good Films haya puesto en marcha su propio programa formativo durante su permanencia en Ciudad de la Luz para procurar la disponibilidad de esos trabajadores, proporcionando experiencia en proyectos reales, y la cobertura de esos servicios.
Se trata, en realidad, de los mismos puntos débiles -al margen de la ausencia de un vuelo directo entre Alicante y Estados Unidos- que identificaron, este jueves, los responsables del equipo de producción de Enredados. Coincidieron en que habían encontrado dificultades para encontrar equipos locales, lo que provocó que se tuviese que traer profesionales de Estados Unidos para cubrir determinados perfiles. Una circunstancia a la que se habría derivado gran parte de los 5 millones de ayuda a la producción concedidos por la Generalitat. Todo, al margen de que también se haya contado con alumnos de varios centros locales vinculados con el sector audiovisual en periodo de formación para completar su cualificación y procurarles un primer bagaje.
La SPTD y los responsables de la Conselleria de Innovación son conscientes de esa situación de falta de mano de obra y de proveedores de servicios para cubrir las demandas específicas del sector audiovisual. Con todo, se sostiene que el mejor modo de generar ese ecosistema es seguir atrayendo proyectos para que se siga formando a trabajadores con experiencia práctica real y se procure una bolsa de empresas adaptadas para atender las necesidades de la industria del cine.
