Manuel Antonio Domínguez, el trazo rosa y valenciano de ‘La bola negra’

VALÈNCIA. A estas alturas de septiembre es imposible no haber oído hablar sobre La bola negra, la nueva película de Javier Calvo y Javier Ambrossi -los Javis- que se ha estrenado este veinticinco de septiembre en cines y que competirá por España en los Premios Óscar. La cinta, que cuenta con el artista benicense Guitarricadelafuente -tras el que se encuentra Álvaro Lafuente Calvo- y el actor valenciano Miguel Bernadeau como protagonistas apunta a ser una de las grandes sensaciones de la temporada. Además de la presencia valenciana de Guitarricadelafuente y Bernadeau, entre los créditos de la película y los pósteres se cuela el nombre de otro artista afincado en València: Manuel Antonio Domínguez Gómez, quien se ha encargado de darle un característico color “rosa” al film.

El artista ha sido uno de los encargados de la estética de La bola negra antes de que llegara a las salas. Su obra son las diez intervenciones realizadas sobre los pósteres alternativos de la película, un encargo que le llegó a través de Team Sopa. Juntos trabajan en una reinterpretación visual de las imágenes de la película que llegaron a los espectadores a inicios de septiembre, y en las que Domínguez interviene sobre las figuras claves de los carteles pintando flechas, camisas y disparos directos al corazón que introducen al espectador en el universo de los Javis antes siquiera de entrar en la sala de cine.

“El encargo llegó a través de Team Sopa y juntos conseguimos hacer una simbiosis perfecta. Yo di el salto a trabajar a Madrid y eso me ha llevado a tener muchas conexiones con este mundillo. La parte clave ha sido adaptar mi obra como artista contemporáneo a la visión artística que necesitaban los directores”, destaca el artista de la obra. Sobre la película -que ha podido ver antes del estreno- destaca que todas las ideas están “muy entrelazadas y conectadas para que todo tenga sentido”. A través de la mirada de Carla Osset, fotógrafa de diferentes escenas de la película, le indicaron a Domínguez que podía intervenir en las imágenes para darle un nuevo matiz al proyecto, acción que lleva a cabo desde el color rosa.

“Me interesa construir mi eje temático desde el revisionismo histórico, y para ello empleo el color rosa. Las formas del cartel tienen un toque de visibilidad a través de este color, que siempre ha estado muy estigmatizado por lo masculino. Quería construir un relato entre las imágenes a través de un mismo color que nos ayuda a acercarnos a las imágenes de la película”. Un trabajo que se puede ver, curiosamente, al inicio y el final del proyecto. Antes de que el film llegara a las salas, Domínguez dejó ver los carteles, y al final de la película hay otra sorpresa más realizada por el artista: su intervención en los créditos.

“En los créditos de La bola negra intervengo sobre fotografías recuperadas de la Guerra Civil, que son intervenidas con el color y algunos elementos como gotas de pintura que caen”, destaca el artista. Las intervenciones, que parecen hechas con pincel, están realizadas con un “solapamiento de capas con guache acrílico y acuarela”, lo que permite que sobre los fotogramas de la película se vayan construyendo diferentes elementos de la historia que hablan del relato. 

“Se pueden ver flechas y sangre, hablo de la película a través de las imágenes sin desvelarla del todo”. Un trabajo que para Domínguez es todo un regalo para poder acercar lo que siempre ha trabajado -y le ha interesado- a la gran pantalla. Los carteles repiten historias que hablan de un soldado herido, de su sangre que se convierte en rosa y de las flechas que le perforan y dejan salir su relato”.

Este trabajo, para Domínguez, es una forma bonita de encontrar historias que “han sido solapadas por el tiempo” y que a él como creador le fascinan: “Me considero un gran investigador de espacios como el rastro de València, donde siempre está presente la filosofía del deshecho. El rosa también forma parte de mi obra para hablar de cosas que se convierten en estigma y de ciertas construcciones de la masculinidad. Todas las intervenciones que hago en este encargo tienen mucho que ver con lo que soy como artista, y este discurso funciona en la obra perfectamente”, señala el artista que tinta de rosa una película que sabe ver otras tonalidades que van más allá del negro de la Guerra Civil y del blanco de la nieve.